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东山魁夷的世界
 

东山魁夷的世界，是艺术的世界，是诗的世界。他的世界是生活的反映，但比生活更美。“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带有普遍性”，毛主席的这几句经典语言，更能准确地为我们说明东山的艺术。

过去通过印刷品看到过一些东山的作品，但不论现代印刷如何进步、如何准确，总感到有些隔膜，尤其是以色彩为主的作品(黑白画还可以)。这次在首都，我感到东山的画和北京的古典建筑殿堂毫无保留地融会了，我被东山先生的作品带入另一个世界，一个艺术的世界，感到无比亲切，与作者心灵经历了一次美的洗礼。这在近几年的外国艺术展览中是少有的满足，我充满感激之情，留恋不忍离去。

艺术的语言是无国界的，尤其是造型艺术。东山的世界，是日本大自然的再创造，正因为他是非常民族的，也更是非常国际的。我十分尊重艺术家热爱自己的祖国。日本国土上的一草一木、一潭溪水、一条瀑布，春、夏、秋、冬不同季节的变化，无不非常明澈地映入东山的心中。而他是个现代人，受现代文化艺术的陶冶，孕育出他那具有日本特色的现代日本画，通过他的艺术，我深信：他是一个热爱他的祖国，也热爱世界的艺术家。

中国山水画，从唐代王维以来，就以诗入画，王维是“画中有诗，诗中有画”，王维在自己的诗中也称：“举世谬诗客，前身应画师?”但从这时起，中国山水画逐渐形成南北两宗(在日本把水墨画也称为南画)，而以李思训为代表的北宗山水(主要是楼台殿阁的大青绿，后来发展为界画，到明清则为袁江、袁耀等所继承)，因为不被文人画家所提倡，尤其到明代，画家董其昌特别褒南贬北，北宗青绿山水比起南宗水墨山水来就发展得十分缓慢，到近代几乎无人问津了，这可以说是中国绘画发展史上的一个特殊现象。

东山以诗人的心去接触世界，以画家手段反映出来，他的绘画主题思想、题材、意境、艺术语言等等都突破南北宗界线，这些方面给我们不少启发。倘以这次东山先生的展览作为酵母，引起我国画家对中国传统重彩画的重视，并加以发展起来，将成为中国文化交流史中值得纪念的一页。

东山的艺术，需要研究的方面还很多，当有待于今后。这次有机会见到艺术家本人，虽然时间很短暂，但印象很深。东山先生有五十余年创作经历，但他具有东方人特有的谦虚、平易，人如其画，画如其人。虽然已七十高龄，还几次来中国，跑了很多地方，画了大量的画，向中国传统艺术学习。东山先生的成就不是偶然的。

我们对东山先生的了解得很有限，但看到他对自己祖国和民族文化传统的热爱，同时又尊重并吸收世界其它民族的文化成就，尤其是由于历史文化的渊源，对我国传统文化艺术更有特殊深厚的感情，仅仅这些方面，已很值得我们中国艺术家向他学习了！

    资料来源：博宝咨询网
    转载时间：2016年02月19日
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